Um noch einmal auf den Tatort "Melinda" von gestern zurück zu kommen. Diese Kritik hier trifft es so ziemlich genau:
Eigentlich ist es ja die Schuld der Kollegen aus Münster. Thiel und Boerne, diese humoristischen Spaß-Ermittler mit den Traum-Einschaltquoten, wecken natürlich Begehrlichkeiten. Auch beim Saarländischen Rundfunk, der vor ein paar Monaten sein gut eingespieltes „Tatort“-Duo Gregor Weber und Maximilian Brückner schasste. Die beiden waren dem SR zu aufmüpfig geworden, wollten bei den Drehbüchern mitreden, verlangten mehr Krimi an der Saar, mehr Sozialkritik im Dibbelabbes-Land.
Ein paar Redakteure fühlten sich auf den Schlips getreten. Sie wollten etwas anderes, etwas mit Humor. Wie es eben die Münsteraner ab und an hinkriegen. Was in der westfälischen Provinz funktioniert, muss auch hart an der französischen Grenze gehen, dachten sie. Tut es aber nicht, wie dieser völlig missglückte Einstand des neuen Ermittlers Devid Striesow bewies.
Nein, an Striesow selbst lag es nicht, dass „Melinda“ in die Hose ging. Der Mann ist über jeden Zweifel erhaben, ein klasse Schauspieler, ein Komödiant vor dem Herrn, aber in diesem Fall leider nur ein Rädchen in einer Mechanik, bei der es von vorne bis hinten klemmte. Lars Montag und Dirk Kämper haben Striesow in eine Rolle gezwängt, die einfach nicht passt. Sein Kommissar Jens Stellbrink ist eine Witzfigur in Wickelhosen, ein Yogibär mit rostrotem Mofa und seltsamen Tagträumen, die zu allem Überfluss auch noch Teil der Ermittlungen werden.
Seiner Kollegin Marx (Elisabeth Brück), einem kickboxenden Lara-Croft-Verschnitt mit Fußball-Wimpel über dem Schreibtisch, riet der Neue, endlich den Stock aus dem Allerwertesten zu nehmen. Klar, einer wie Stellbrink hat leicht reden, wohnt in einer ausrangierten Wetterstation, hisst jeden Morgen die versiffte Unterhose am Fahnenmast und spazierte auf der Jagd nach einer Klobürste mit grenzdebilem Kiffergrinsen und Riesen-Kopfhörern über den Ohrmuscheln durch den Baumarkt.
Dort lief dem Witz-Kommissar ein Mädchen aus Nordafrika in die Arme. Die Kleine wurde von schießwütigen Drogendealern mit Diplomatenstatus gejagt. Stellbrink flüchtete mit ihr in einen vergessenen Abenteuerpark, versteckte sich hinter Zwergen und in einem Miniatur-Petersdom, den die kleine Melinda für ein Märchenschloss hielt. Dieses Katz- und Maus-Spiel à la Momo im Märchenwald war hübsch gefilmt, aber wohl mit das Dämlichste, was der Zuschauer in den vergangenen Jahren in einem „Tatort“ vorgesetzt bekam.
Schlimmer noch: Ein Hauch von Rassismus wehte durch diesen dilettantischen Krimi-Stadl. Die beständig arabisch babbelnden Verfolger waren nicht mehr als Knallchargen mit rollenden Augen und kriminellem Elan. Political Correctness hin oder her - „Melinda“ (Regie: Hannu Salonen) ließ keine Klischee, keine Stereotypen aus.
Erstaunlich, dass bei der Abnahme des Films keinem Redakteur aufgefallen sein soll, auf welch schmalem Grat dieser „Tatort“ balanciert. Welche politische Naivität ist am Werk, wenn ein Drehbuch Araber ausschließlich als tumbe, mordende Kasperlpuppen und Drogenschmuggler zeichnet!
Am Ende jagte der Araber-Clan mit Melinda über die Grenze nach Frankreich. Stellbrink und Marx hetzten zu Fuß hinterher, wurden von französischen Gendarmen gestoppt. Schon peinlich, nicht zu wissen, dass es ein Schengen-Abkommen gibt, dass Grenzkontrollen zwischen Frankreich und Deutschland seit Jahren abgeschafft sind. Genauso peinlich wie dieser „Tatort“, der viel wollte, bei dem aber kaum etwas stimmte.
Quelle: http://www.bz-berlin.de/kultur/fernsehe ... 30282.html
Noch deutlicher die Kritik aus der FAZ:
http://www.faz.net/aktuell/feuilleton/m ... 36339.html
Nun, es ist ja bekannt, dass so ziemlich fast alle Tatort-Folgen sich kaum an der Realität orientieren. Deshalb sollte man das auch nicht zu sehr überbewerten. Unterhaltsam war dieser trotzdem irgendwie. Geschickt haben die Autoren die zugegebenermaßen reichlich überzogenen Charaktere in den Erzählstrang eingebaut. Klar, hier hat man sich weitgehend an den Ermittler-Kollegen Thiel und Boerne orientiert, die ja nicht umsonst Einschaltquoten haben.
Fazinierend und rührend zugleich aber vor allem die Konstellation aus "der Komissar und das Mädchen", welche diese Folge, trotz aller Kritik, dennoch irgendwie sehenswert machte!
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